菜鸟学摄影-定义白平衡

edmonto

& ~) e6 ~0 W2 i7 I$ D# k: C) E以下只是个人实践中使用的自定义白平衡方法，效果好，简单实用。专业方法这里不谈。欢迎大家拍砖。
# ~9 T! u2 b/ g! I, n  e' f; y) @白平衡后期可以编辑，但是费时费力，不如来个简单的。

下面第3张图片是CANON自动白平衡时室内灯光下的效果，惨不忍睹，相机内置的白平衡几个选项也不清楚选哪个，估计这样的情况大家都遇到过吧。第二张是自定义白平衡后的效果，色彩真实。


方法：1，桶装薯片盖一个。如图一。
2，将此盖置镜头上，理论是要求光面向镜头，但也可以直接扣镜头上。67mm的镜头大小正好匹配。
+ R. B/ P& v$ r. i  I3，加盖后向欲拍摄人或物拍照一张。（把自动对焦取消，以免找不到焦点拍不了）。
4，菜单中找到自定义白平衡。设置这张照片为自定义白平衡。
5，相机白平衡由自动转为自定义。6，拍照。新感受。


欢迎试用。大家有更好的办法，一起分享。
8 \: \+ s* {  K& }谢谢

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有趣，顶一下，谢谢！

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我们知道，用绒面或磨砂面的无色半透明状玻璃材料能使景物环境的光或被摄物体反射的各种颜色均匀化后通过相机内部分析计算并转换得到一个“适时”（适景）的具体色温参数，提供于数码相机达到 “适时”的白平衡参数。
# q: d3 ?/ Z3 ^这个原理与胶片暗房的彩色放大机镜头上的校色用“模糊滤镜”及“彩色分析仪”的乳白探头摄取白平衡类似；有别的是，彩色分析仪是将胶片负相（负象）色的各种颜色信息模糊并匀化，经过硅光管及机载单片机分析计算后获得类似色温的具体参数，然后由RGB或CMY三色滤镜按分析给出的校色参数进行转相（正象）
* T- H9 r, k# J+ w. A- o6 a8 f! |的色偏矫正和平衡，最终以“后期白平衡”的方式得以补偿和完善前期白平衡在未知和盲目色温上的缺憾。
白平衡滤镜与灰板或白板的白平衡法原理基本相同，但滤镜白平衡法获取的色温对具体现场环境来说更为准确到“适时”（适景）。这是因为灰板或白板白平衡法是利用呈倾斜30度板面反射照射光线来获得色温，而滤镜法可以直接测得除直接光线外的环境反射与漫射光（见下图中的2），甚至可以直接对着照射光源测得色温，也可获得很近的被摄物的反射光（见下图中的4）匀化而得到色温，尤其对大面积物体上有丰富色彩的被摄物，它可将这些色彩以匀化变成一种色温的趋向，所以叫 “适时”或“适物”（适景）更确切些。
我们不必怀疑白平衡滤镜的作用，事实上数码相机的“自动白平衡”既是由另一片CCD获得匀化的色光而计算获得“适景色温”的数据，只是“自动白平衡”可能分析计算得出的白平衡“不够精细”而已，这里所说的“不够精确”是指相机“自动白平衡”时CCD的感色类似这个白平衡滤镜的“适时适物”色光的匀化。而不是象白板和灰板那样直接将照射光线反射匀化得到的直接色温。鉴于自动白平衡依靠镜头摄取景物的反射光的局限，如果在镜头前再加上类似彩色放大机镜头前那样一个“模糊滤镜”，那么被匀化的光线转换为色温数据后作用在用户自定义白平衡时将更符合实际场景的色温。
这样就不难理解使用白平衡滤镜配合数码相机的“用户自定义白平衡”时可以得到精确到“适时适物”的白平衡参数了，我们甚至可以选择不同的材料来制作人为获得偏冷、暖色调的白平衡滤镜。

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低成本效果佳，推荐！
取材与制作方法：
用一个82mm镜头转接环，80mm光盘盒磨砂绒面底的边缘直径正好为82mm，小心用剪线钳子慢慢剪至盒底边缘处，然后用砂纸打磨毛刺并刚好能嵌入82mm镜头转接环内，边缘内涂点万能胶粘牢即可。也可以选用77mm以下的镜头转接环制作，这取决于您测试白平衡时所使用的镜头口径。
! z- Q. k# b5 j* W6 K2 k注意：
- B/ K( j# ^- L2 U. |/ g4 ]光盘盒底凸出的光盘卡子朝向镜头外，即盒底磨砂面朝向镜头转接环外，光面朝向镜头一面。在光面
中间贴上一小片半透明自沾胶，OK。
" H2 A! g* L  ~* i$ M5 O* i80mm光盘盒子多为透明无色塑胶材料，但有些材料从盒子端面看有微弱的蓝色，严格的白平衡滤需要用无色的材料，但微蓝的材料测得白平衡时可以得到暖色调的颜色效果。

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很多人对白平衡概念不是很清楚，更不知怎样正确设置调整，以至于许多初用数码相机的人对拍摄的照片色彩不满意。要想真正掌握了解白平衡，我们先来看看以下几个概念。
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不同的光源发出光的色调是不同的。不同光的色调是用色温来描述的，单位是开尔文（K）,它是这样定义的：在常温下把一块理想的纯黑色金属物质加热，随着温度不断上升物体会呈现出不同的颜色，人们把呈现不同颜色下的温度叫色温,以此标准来定义可见光的色调。万里无云的蓝天的色温约为10000 K，阴天约为7000-9000 K，晴天日光直射下的色温约为5600K，荧光灯的色温约为4700 K，碘钨灯的色温约为3200k,钨丝灯的色温约为2600 K，日出或日落时的色温约为2000 K，烛光下的色温约为1000 K。
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在各种不同的光线状况下，目标物的色彩会产生变化。在这方面，人们对白色物体的变化最为敏感：在室内钨丝灯光下，白色物体看起来会带有橘黄色色调，在这样的光照条件下拍摄出来的景物就会偏黄；但如果是在蔚蓝天空下，则会带有蓝色色调。在这样的光照条件下拍摄出来的景物会偏蓝。为了尽可能减少外来光线对目标颜色造成的影响，在不同的色温条件下都能还原出被摄目标本来的色彩，这就需要数码相机进行色彩校正，以达到正确的色彩平衡。白色物体因反射了全部的可见光谱，所以数码相机把它作为调定的标准，在进行手动白平衡调整时，白平衡机构会试图把一定范围内除了纯白色以外的其它色调调制成纯白色，如果这个部分是黄色，它会加强蓝色来减少画面中的黄色色彩，以求得更为自然的色彩。数码相机只要在拍摄白色物体时正确还原物体的白色，就可以在同样的照明条件下正确还原物体的其他色彩。因此称为白平衡调整。它分为自动和手动调整，手动更准确一些且调整范围更大。而传统相机则是靠使用不同的胶片（日光型、灯光型）或不同滤色片来实现正确的色彩平衡的。

) _# b* x/ g2 h) e3 A. z要想得到色彩还原更加正确的PP，就要在拍摄现场光源下进行手动白平衡调整 ，具体操作：如果拍摄现场有纯白色物体（如纯白色墙体），那么用镜头对准它充满相机取景器，调整手动白平衡（不同的机器调整方法不同,可参阅说明书,一般是按住手动白平衡钮1－2秒系统提示完毕即可），就可以了。看看屏幕有什么变化(单反数码相机不能即时看到调整效果)？如果拍摄现场没有纯白色物体，带一张白纸调白平衡效果更好，但一定要注意在被摄现场光线下进行。当然，也可以利用手动白平衡原理来设置我们需要偏色的效果。如：把相机对准蓝色物体（如蓝天）调整白平衡拍日出、日落等。

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使用数码相机拍摄的一个优点就是可以在不同色温的场合拍摄而无需使用不同的滤镜和胶卷。但是相机提高的自动白平衡也不完全能够在不同场合得到准确色温，因此导致一些照片颜色偏变。

# G4 ^3 Q! r7 a" ?" Z2 g" J" Z# Q1 L尽管数码相机也提供一些不同场景的设定，如晴天，阴天，白炽灯，日光灯等，这些预设也未必完全准确，尤其在混合色温灯光照明的情形下。因此有需要使用手动设定色温来保证准确设定。
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数码相机的手动白平衡设定都需要在现场对一个白色或者灰平面拍摄，最专业的方法是使用标准18％灰板，如Kodak的灰板包装里面有一个小尺寸的板，一面是 18％灰一面是白色。但灰板只能测试距离相机很近的反射光，如果要拍摄距离比较遥远位置而那里的光线和相机所在位置色温不相同时效果就不准确。

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此外这个板比较容易弄脏或者丢失，国外有一个专业设备出售：ExpoDisc。这是一个可以套在镜头前面的滤镜，上面的纤维和塑料材料保证18%灰光线通过，因此可以测试进入镜头的色温。这和测光表测量入射光原理相似。但这个滤镜价格不菲，从52mm口径的80美元到77mm口径的160美元，而且还不容易购买。

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一个简单的替代方法是用美国品牌Pringles罐装薯片的盖子，口径正好在75mm左右，盖子材料是半透明软性塑料。


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而另外一个盖子是Amway（安利）营养品Nutrilite蛋白粉，口径接近85mm，盖子材料也是软性塑料，但透明度比Pringles低。
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* V5 g/ v# G5 c9 x2 u' z& @" X使用效果如何呢？我们在白炽灯和阴天的环境做对比试验，因为这两个环境都是相机比较困难得到白平衡但又非常常见的场景，尤其是一些相机的自动白平衡功能都不包含白炽灯环境，如尼康的DSLR。

竟陵残雪

这些理论太深奥了，但薯片盖可派大用场了，校了白平衡，还可当镜头盖~~~~~~~

蓝雨幽可

我还是喜欢用灰卡。自定义色温在舞台好使，但是平时用还是不行。