鲜花( 120) 鸡蛋( 0)
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杂淡摄影7 M; }( R |" B+ h, `( R7 z
/ f* w2 [; d1 J3 K2 C如果你牛---你在多数情况下不是站着拍照。你蹲下,躺下,或者站在高凳子上拍人像。
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3 z$ h% ~* t/ y/ P) A- y- X8 H如果你牛---你常常在白天用闪光灯,晚上不用。. `8 p0 Q% N( n7 B! Q; y- \$ S/ F1 u1 u
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如果你牛---你常常把MM的头发裁掉,把她的眼睛突出在图片的边上和角上。 n1 o5 [5 R: l1 G
7 y- Y9 b9 p2 I) Z4 d如果你牛---别人把主体放在中间时,你却放在边上,或者反过来。
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如果你牛---你常常在别人用广角的时候用望远镜头,或者反过来。因为你能在大取景大反差和小取景小反差之间选择。5 I0 ~: H/ U9 t# O8 P
( K* J9 i8 r0 L如果你牛---你在拍MM之前同她聊天儿,在让她了解构思的时候,观察她的优点和缺点。
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+ j3 N) H1 i* Q' k! k& d如果你牛---你能让活蹦乱跳的MM静下来,也能让死气沉沉的MM动起来。
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如果你牛---你能让MT不是歪头就是侧目。. W: N# H9 G5 }
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如果你牛---你在拍人像之前已经观察了对象的脸,知道主灯放在右边,还是放在左边。 ~/ `, J6 J- X$ ~( G
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如果你牛---你在看到一幅人像时,大概能猜出来用的是那个焦距的镜头,光源在那里,甚至有几个光源。4 z% D+ ?& o% p
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如果你牛---你拍人像和静物都牛,并且能复制很多大师的用光技法。
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如果你牛---你走进花园,先找背景,再把一朵合适的花收进去。
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# I8 E- R1 N% O! W! V; w" l) f如果你牛---花园里找不到合适的背景来衬托一朵花,你给她拍个局部大头像。让别人去拍植物园目录。" p) ]8 X: v9 I9 Z+ n
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如果你牛---你走进晚霞,先找前景,再把晚霞收进去。没有前景的晚霞常常是气象资料。8 h5 D. c1 u( p' Z) v
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如果你牛---在多数情况下,取景时便知道这个照片将来是否要裁剪;也知道这个照片将来是否要改黑白。& y$ c( C5 V/ z. [& z. i
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如果你牛:"摄影"在你的字典里是动词。+ z/ _% h7 V: I' ~8 c v
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如果你牛---你不参加C vs N大战或DSLR vs FSLR大战。因为你知道照相机是摄影的工具;
% Z+ [2 z0 c$ @9 i摄影和文字语言一样是表达思想的媒体。世界的主要语言里都有得诺贝尔奖的文学家。
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+ Y% G/ M" y4 o2 P6 f# `5 o如果你牛--你能准确的自我评价;你能看出来别人认为成功的自己一张照片失败在哪里。# `; L7 z# Z1 M
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亚当斯很牛---他说:“任何一年有十二张精品就是丰收年。” - i q! `0 b1 h- s; t6 t
“Twelve significant photographs in any one year is a good crop.” Ansel Adams
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! U. a! y+ o* J# Q6 a! G4 `$ i \歌德很牛---他说:思考比了解有意思,但是不如观看有意思。
@2 @( B8 `2 `. z“Thinking is more interesting than knowing, but less interesting than looking”. Johann Wolfgang von Goethe& v0 @- Y$ e( d; ?% L) _+ F U4 O
换句话说,我们先喜欢看,后喜欢想,最后才要弄明白。6 x- A M+ F! r
) q6 a1 h, t1 D/ ?: R, y b歌德很牛---他又说:每个人只能听得进去自己明白的东西。
& n& v. ?6 a% k+ Z3 X6 ~2 b# [“Es hoert doch jeder nur, was er versteht.” -- Johann Wolfgang von Goethe! E% ?- G9 V* g" `& h, L
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如果你牛--你论道。“匠者论术,师者论道” 。
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9 W- U- o c" @ T- Q d广角论道:拓宽我们的艺术视野;2 G' `: i# r9 G
长焦论术:聚焦大家的精研技术。 |
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