精美的中华印章篆刻艺术

齐山 · 发表于 2015-2-1 05:23

      精美的中华印章篆刻艺术

      中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。" }0 E: B! ^0 ]5 Z: [) C6 i3 o
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
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   【1.平整规矩美】, N% [. @) v. O, y. g2 ]' G; p5 U
   平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。3 m3 g, e8 }- U" G; l# T$ Z4 x; a

. y1 {6 m4 Z( w* G    【2.错杂放纵美】- s! |: [+ j- {0 V1 Q/ V
      错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。+ y' Z+ ]0 d# c0 c8 V

0 O+ u- `: B) T; l    【3.匀称布置美】9 N) c+ V2 z+ F) u0 O, [0 U/ ?# E
   匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。. g0 ^9 ?- p, _, T; ?
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   【4.朱白对比美】) [8 g' W. S0 N7 Q9 A  l; [
   对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。/ |: l) W9 Y$ [1 l! F/ v% e& j
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   【5.对称装饰美】$ D, \$ k! J. O
   对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。" O5 n! J# l; N, U4 D( J

; T3 m( n- Y+ Y    【6.韵律呼应美】+ w, N& y( Q  D3 U) C7 m* x( B. U. T
      呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。: _. }, [1 x2 W. N5 ^
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   【7.协调统一美】
. F; _& X" O0 ^       协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。7 k3 m/ x- x5 V- ~3 z$ k
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   【8.求异变化美】
8 I' D* ~- _8 Y    求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。3 j  J/ y9 c& }$ ~; `' t
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   【9.破残自然美】- p3 ~6 ~% p5 q2 A" V, y
      破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
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/ b) H. j: ]3 q$ l    【10．增损呼应美】! m- r' x6 V# w- ~( ?3 a7 t
   增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。( \. z  T: r7 H1 A0 [

7 d- q7 I- Z) Y5 E& D3 y* N    【11.参差相间美】7 z, H; m5 w- J/ p, a3 Y
   相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。' [! b7 U/ q, B# ?2 t4 Y
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   【12.移位组合美】
: v# Q# m1 T- B8 z    移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
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   【13.挪让组合美】) g5 h9 ~/ B/ B! t, u: U
   挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。. g, B" s2 w% V0 G& c4 T
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   【14.巧拙布局美】
2 o. d) _0 S) j% m+ U( ^6 K    巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。# w( \& x% @! D+ B% F$ ^

& u9 ^& W& x. u; T; u7 i) p    【15.伸缩避让美】
# O) X( _$ Y2 \8 ^1 L    伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
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9 p* N5 b0 z5 K- h* Y* Q7 h0 Q) _    【16.镶嵌组合美】
: V$ a4 `  c8 A3 T3 `* e/ Q    镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
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6 j8 R! ~4 i3 z    【17．回文布排美】" P9 C3 o8 b' s& y
   回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。" q# _* n7 v" l& Z3 t$ W8 `& T
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   【18.粗细矛盾美】
* B! \4 w0 {/ D  v$ N1 A% w/ z; r       同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。7 ~# A  O9 M+ N% _" U* `
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   【19.边栏修饰美】) ^, I+ x2 J5 f& |/ W
   边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。; S, d) V4 e% `: f- R; P
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
* w: p# Z" K& Y7 F/ ^5 z" \* r: a: I（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。" b% o$ P+ M# o( K- U
（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
4 {- w4 g1 o3 B（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。* K4 n& [7 g, ]4 W
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。& L& |, H# R3 v+ U5 I
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。9 z, \; L! b6 t! E* t
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

   图文并茂见链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ

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