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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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宁可食无肉,不可居无竹。7 w$ s- p, e) ~, p' a
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。7 D1 T' Z& i: V& \) ~
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《於潜僧绿筠轩》' J! D& H* f! t* n# d
——苏轼
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" c! i, S7 Q8 h% K+ o宁可食无肉,不可居无竹。/ v! }' M. j% L3 F9 P
无肉令人瘦,无竹令人俗。
2 T# x0 A* @1 {; t人瘦尚可肥,士俗不可医。
( b: f( ?- d! N% ?* u0 N7 B2 Q旁人笑此言,似高还似痴。
X7 J; [4 z# V& S3 v6 a+ I若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》
- b% E+ ~: U4 \0 m6 t$ y1 L7 j——杨万里( {% l* a- I1 f
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。6 n% Q) A. d3 ^, n z+ P% L: r5 X5 _
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。. @7 }6 T+ a9 R2 k
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。 |: x9 u5 x5 B! S0 G' G& O
" {; w: `+ M* [/ S《送灵澈上人》
4 f9 C y* A0 y; i6 a4 s+ J——刘长卿
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。% N9 ~5 [( o7 j7 A, \8 B) D
荷笠带斜阳,青山独归远。3 [+ B/ C. H7 N% r5 @
w% J. e, Q( K- ^这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。) B2 R6 U; d/ B9 c: B; R/ y7 } A
( K1 }- }5 R7 x0 r+ y《竹石》
, k; {/ o% {! z5 j——郑燮5 P+ g/ O L S1 z
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
3 f3 O2 Z: r+ U/ j1 B" ^2 e1 u H千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
9 t- e) R9 c; d- y$ L+ E8 y; Z 清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。, S' Q1 p( M; f# w& }
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《竹里馆》
3 X: ], }. @3 g——王维& r& g0 a4 x8 P3 y( J6 r6 i
7 O# C8 v+ C( J* p; m6 T! M独坐幽篁里,弹琴复长啸。
! M" E% B. W* t' H深林人不知,明月来相照。
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. x* B/ ^2 P1 W) E8 G, J2 E以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》
+ [8 O" D: r1 M, v/ `( K/ D——李商隐
: G* Y# r7 K1 ~2 N) ?) B6 l5 z嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。5 \: i9 H7 d) ?! F0 W. d/ o
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。& T6 K) o9 O$ f* H( W/ `
9 }9 B& C! W# a* E' n: D2 S李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。' v% U& U0 a, Z/ B
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