鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

' n2 P. r% R9 ^( ^2 q       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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: \5 R6 B0 O' ]2 ^寻花篇
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碧桃图页
碧桃花
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1 C- o& S" M) _- \1 p( Z      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
9 |- O+ A+ A$ n4 L! H夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

: Z" [4 p# Q; a4 T- I橘绿图页
3 f$ L2 _# {2 r% v. R3 J橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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# Y( i# @, F0 R$ ?$ r" G) \( b3 j: Q宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

出水芙蓉图页
- a- k( ]1 \8 \粉荷
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) K. U3 l! P+ z* M1 n$ D: Q/ U无花果图页
5 G. n' x% Q6 f无花果
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. I$ g" F1 D! f( S5 v水仙图页
水仙花
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牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花

: {0 P9 c) \4 v) H) R夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
; p) j2 ?$ B; ]8 t锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇

宋 白菜草虫
菜粉蝶
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' O/ H! B# z9 V* O8 L3 w      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

5 L5 }; U# X4 i# R- V7 R- g南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
9 y3 T/ k! Y: G+ L马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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* |8 O7 E6 l0 |! Q8 A. }南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
8 k+ [- U" V% q金斑蝶
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/ M* h5 Y3 p" j$ _2 O南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
9 y. @. B; E$ o2 S二尾蛱蝶
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+ R- |# K$ ^  G* S( q南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
) `5 v. E0 e6 y$ X1 i中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

1 I6 q+ x- S/ Y8 c: ?: h南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
/ ]* g' y9 H6 z# Z4 ]" m$ [7 r' e柑橘凤蝶

0 F1 i( b5 E( H4 a( @+ F读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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6 A: {9 r9 Z' _) Q  G链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... SmtpPeAh4ddHnZTN#rd