山水画的基本功

齐山

山水画的基本功

学画的四点准备
: y& K+ K1 Y" J
) ~, d' Z! P/ Y/ Y4 C8 T（一）造型能力的锻炼

4 p8 V) Y6 R1 H3 k+ Z# M0 n①塑造形体的能力。②表现空间的能力。

（二）自然规律的研究
/ E9 D2 J$ o1 @. v$ W: f% k; w8 C; K
5 ~3 R% z) ]% O, Z! h0 b% @包括山、水、树、石、建筑、舟车、烟云、流水等。

（三）对传统技法的学习
2 b: V7 B% N, d8 P) V, d
2 m9 C' y3 C3 w“传统、生活、创作三位一体”即“监摹、写生、创作”。对传统的学习、研究是山水教学中不可缺少的一个环节。临摹学习是为了借鉴，决不可在自己的创作中照搬照抄。

. H1 Z& p5 c& q9 K8 A& L8 i" ^临摹分为整体临和局部临。整体临便于领会精神，局部临便于掌握技法，两方面相互相成，结合进行。

（四）专业工具的运用
& l1 T+ V  H) T3 C# v3 v* A
主要指笔、墨、纸、水、色等性能的了解和掌握运用。
# f" E! ]+ K2 R/ ?$ v
9 j4 x$ l: K9 w. u/ D+ T, d
7 V) L8 E0 o1 X* z山水画的基本技法
% [/ `* f6 ?% S: @8 G
（一）笔法

* ~, d1 V4 _6 m0 a( ~" W中国画在用笔方面的要求是很高很严格的，这些严格的要求就是所谓“笔法”。
3 T# S' @1 h& }; S. }
唐代张颜远在《历代名画记》里提到“夫物象必在于形似，形似须全其骨气，骨气、形式皆本于立意，而归乎用笔。”

１、笔法的原理
6 X  ?, i+ z6 K# s- ^; c
自古用笔讲“笔意”、“笔理”、“笔法”、“笔趣”，“意”即主观感情、认识，“理”即客观规律，“意”与“理”结合即产生“法”和“趣”，“法”是主客观辩证统一的产物。李苦禅说：“画至书为高度，书至画为极则。”好的中国画，合起来看，笔笔都是形象。折开来看笔笔都是书法。这也就是“见笔而又无笔痕”的原理所在，实际上是用笔合于自然规律，使人看了之后，感受到的是形象而忘记了是用笔的笔痕。

4 W* [# }0 N, w２、用笔的几点要求：平、留、圆、重、变。


（１）平，如“锥划沙”（力量匀实，不结不滞）
, ?8 a  v$ `" L. _# R（２）圆，如“折钗股”（丰腴、圆润、富有弹性）
（３）留，如“屋漏痕”（高度控制，积点成线）
（４）重，如“高山坠石”（力透纸背，入木三分）

3 _, M1 Y; k4 S+ e" A（５）变，如“百川归海”（极尽变化，复归统一）
1 I4 R0 k2 ~5 O
刘松岩山水画技法1：
  R: T1 C1 b9 J# T) Y5 ^
（二）墨法

用笔和用墨是分不开的，所以称为“笔墨”。明代莫是龙在《画说》中提出：“古人云：有笔有墨，笔墨二字，人多不晓，画岂无笔墨哉？但有轮廓而无皴法，即谓之无笔；有皴法而无轻重、向背、明晦即谓之无墨。”

墨法很多，下面作重介绍“积墨”和“破墨”两种。

1、积墨法。简单说即是层层递加。要点有三：

①第一遍干后再加第二遍
5 d/ f! @% Y- j* Y②第二遍是第一遍的补充、交错，不是第一遍的重复与描绘复线，加之结果是多种笔法的交汇统一。

③每加一次都要保持极强的整体观念，当疏则疏，吾密则密。
* \$ f7 g. |- R+ A) f; a
2、破墨法：是在前一笔不太干时，趋势再补充上去另一笔使其融和渗化，合二而一浑然一体，产生鲜活生动，和谐滋润的效果。
2 r) m4 J3 x4 S9 d
只有积墨，易厚而不润活，只有破墨，易活而不厚实。

（三）色法

7 W1 G& m, x% n' B5 n1 b①色墨重叠法
②色墨对比法
9 ^, O3 `) R. P7 l, l8 ?③色墨混合法
* u$ l3 Y0 V% s. @! d
/ d  Y6 _4 s. r④用水、黄宾虹说“水是用的，不是洗的”。

水在作画时是一种必不可少的材料。
8 [8 F, T0 Y  S
( o( ?) H( _3 Q& v/ n# O山水画的学习步骤
2 L9 D0 I, b0 j# |# y! d
（一）树法

树 在山水画中是一个非常重要的构成因素，古人云：“画树之功居诸事之半。”由此可见树在山水画的地位。
$ X2 D" v# m$ M  n  k# _! d
: B; E9 A, }+ f" c) ]9 C$ A1、树的生长规律和表现方法。
. K. j* E+ F3 B# a& N- Q" u
7 O& P1 `+ u+ ^2 T8 k（1）初春树法：枝干宜苍劲多枯少叶，墨气宜涧，山石宜用披麻，少苔点。技有鹿角，鱼骨，雀瓜等。
（2）仲春树法：画树干要遒劲并向上发柔嫩小枝，点以胭脂兼嫩黄绿叶着以深绿，山石宜用小披麻，点宜用小混点或胡椒点。
（3）季春树法：基本与仲春同，只是小枝柔长而繁荣，点以嫩绿，山石宜长披麻。苔以横点。
) R+ I; b4 L2 I, |1 n: f- _5 n（4）孟夏树法：树叶茂阴浓，设色清翠，忌点红叶，其间可掺杂一些枯树（死树），有枯有润，更有生气。
2 x& E& ^" X$ F. R) z) Q& l, R（5）仲夏：万木阴森，降水较多，故树叶肥润，画山石宜云头皴或解索皴。
（6）季夏：树叶宜苍劲而下垂。
; z3 u5 X+ M8 A+ s' V/ N（7）孟秋：草木渐渐萧杀，树宜遒劲，小枝点要苍老，若点叶须笔笔有力，着色以青而黄绿，枯枝宜以青和墨或朱或黄点之。
（8）仲秋：枝多叶少，枝鞘宜点朱黄，更有金秋之象，可加以果实。
（9）暮秋：枝干宜瘦劲，色以青或朱。
% ?% ?" p2 c6 E8 l9 K8 C（10）孟冬：木叶脱尽，树多不点叶，枝与干用笔宜枯而劲，宜着淡赭，枝干内染淡墨。
- M  r: b; O$ z5 q1 w& K  Y5 L+ {（11）仲冬：无叶，枝枯老，用笔宜僵劲而古拙，枝多下垂，干染淡墨，内先染淡赭墨，山石宜大斧劈，少点苔草（或不点）。
5 H) U1 D- J2 r; o
（12）季冬：干宜古怪，枝宜僵曲，小枝宜短秃遒劲，干枝均用墨染。


" F2 }# j/ ]$ u) Z
2、画树的步骤
树由四个部分组成：主干、支干、细枝和叶。
& q4 n" ?! c, @' ]! X, d& D  B
8 v8 {& K: u4 s6 Y# T" w; h（1）、主干：画树一般都从主干开始，先画左边一条线，后画右边，这样便于观察大小和位置，两条线要协调。
（2）、支干：画完主干就接着画支干，要注意树的生长规律，即上小下大，支干要四面生长。
% S; Z) R1 T4 p% v1 F" r( ?（3）、细枝：画细枝是支干的继续，秋冬无叶树和枯树才画，如果画夹叶树就可以不画了。细枝的组织形式有多种。
6 p1 U* C8 k$ F/ ^$ B) Z
（4）、叶：树叶是树的重要组成部分，在山水画中有着重要的地位，尤其是丛树的表现，一方面要求树的区别和变化以及层次感，就得用不同的树叶来区分，树叶有夹叶和点叶的区别，另一方面得用浓淡来区别。无论是夹叶或者是点叶，组织形式也有多样。

刘松岩山水画技法2：
6 _4 q- E, K  a0 t- d7 F( B
（二）山石法

/ }- a- H- J* g$ v/ L画山石要注意大小山石的组织和穿插，画山石一般分四个步骤：
* r# V3 Z6 w  Q# S4 Q, w
1、勾：勾轮廓和结构，这是造型的重要一步。
7 F; |" E! R5 p  C+ L7 l+ p0 o6 v
2、皴：使平面的轮廓产生体积感和质感，它包括擦。在皴的方法上，千百年来，各个时代的画家们承前启后，建立了较为完整的体系。归纳起来大致有以下几种皴法：

; f) J: U1 Y/ H' c- @7 r1 d9 u（1）短披麻皴：宜表现冬春之山，原因是冬春时节草木萧条，树叶基本脱落山石的坑洼全裸露出来。用此法就表现这种质感。山头苔点宜以小混点或胡椒点。
0 ~- ~, e& ]. ?（2）长披麻皴法：宜表现季春至初秋之景，原因是草木繁茂，山石全被草覆盖。故表现的是草木一层层的质感。点宜用一字或横点。
, R' \. l! r" G0 V; \（3）大米点皴：宜表现春天雨景，画法是先画轮廓，然后以点代皴，反复多次，由浓到淡。
（4）小米点：宜表现秋天雨景。
（5）雨点皴：宜表现仲冬之山，笔笔质感。

) f% W, [+ r) u6 }4 B. H( g（6）折带皴：宜表现河边山石，点用插针。

3 X6 Z/ g* s6 y" v3、染：包括染色和墨，是使体积感更加凸现的继续。
- v' i+ Q0 Z8 H4、点：点醒，使平淡的画面生动起来，近点为苔，远点为树。
( h5 _# L  C/ z$ u8 M& n, d, a
9 S, r( ]3 S0 A5 u 芥子园山石谱 --折带皴 ：

; Z. ?) V8 U8 s3 ]1 @（三）云、水的画法
: I7 j$ x& Q0 ~0 i/ x/ i# I
中国画讲究知白守黑，云和水在画中的作用就在于此，它是使画面生动的重要手段，云和水一般不用怎么去画，加深周围的山石和树木就凸现出来了，当然内部也需要加一些动态线来体现。

2 R+ \3 n7 ?* ?5 y（四）建筑的画法

建筑是山水画中不可缺少的重要组成部分，得因势而定。
4 y1 e# I9 f/ s7 F+ i  S# v4 b
6 Z6 T$ S, s# q0 ^/ o; |, E+ S4 j5 S点景的人物和动物也是不可缺少的组成部分。
6 {4 u' q) m" D4 \8 f+ u1 {
, w9 z4 i5 \1 x1 P1 v: I
( r) M6 `5 l! }3 J山水画写生
5 A6 ?- Y2 ^! _8 ~% \$ m
（一）山水画写生的意义
2 N% o% D6 j+ r% |* p
“师造化”是历代有创造性的山水画家的必由之路。是山水画发展创新的前提条件。“生活是艺术家取之不尽用之不竭的唯一的源泉。”写生是山水画基本或训练中最关键的训练。
7 Z) `& C, L6 d3 M
/ W7 r' W) X4 T' l( m7 ]（二） 山水画写生的方法步骤
# b0 o; w- @) C4 s
1、方法：（1）、速写 （ 2）、忆写 （3）、慢写
6 ?) O/ H$ z% N5 ]' D! N$ w% B+ j
2、步骤：
  y& R  q) d& h  T（1）选景 ：自然界不是什么都能入画的，要有选择。
（2）静心观察：选取生活中最生动、最有代表性的东西。
- |) T- n/ I, _2 N（3）凝神构思：对事物有选择的表现。
( I0 \* j$ m3 {& |* j（4）意匠加工 ①剪裁 ②夸张 ③组织（经营位置）
（5）落墨作画：①起稿。②钩线。③皴察。④点染。⑤收拾整体。

（6）着色。根据季节和画面需要而随类缚彩。
' O! M% M0 H  c2 @5 o
注意事项：
①树只需画树干、支干、小枝即成。
②忠实于自然，但不是照抄自然。
5 r4 S, z" n: R③落墨前部分即十分之七忠实于自然，后部分即十分三忠实于画理。

6 e$ c7 H* ~. g: }* g$ I2 a$ W④注意对中国画散点透视的理解。“山形步步移”。

另外一定要注意线条的运用,线条用好了山水会很有味道的。

中国画的笔法
& b6 }" p0 D  i3 B9 W
笔法，是运用毛笔的方法，包括执笔法、笔锋的运用和各种用笔的技法。执笔法和笔锋的运用是只谈用笔，而各种用笔的技法，则是笔中有墨，墨中有笔。笔、墨、水三者是鱼水关系，不沾水、不沾墨的净笔不会出形，纯水、纯墨不用笔也难上画面，泼墨、泼彩也要用笔因势利导。为讲述方便则将笔法与墨法分开讲。

! B. m) `" a, N6 ~% @0 h8 ?) R执笔法

古人把执笔方法归纳为擫、押、钩、格、抵五个字。
) M4 D) B- B2 s; V& I5 ?8 q! s
0 `$ N$ c2 _' N4 ^1 f“擫”是用大指肚紧贴笔管的内侧。“押”是用食指第一节贴住笔骨外侧和大指内外配合。“钩”是用中指第一、第二节弯曲如钩地钩住笔的外侧。“格”是无名指第一、二节之间的骨节紧贴笔管用力把中指向内的笔管挡住并向外推。“抵”是用小指托在无名指下面抵住中指的钩。
; J% |3 v% x* O; j7 w  H
学会正确的执笔方法后，再学运腕，用五字执笔法还要做到“指实掌虚”，掌不仅要虚还要竖起来，“掌竖才能腕平”，“腕平才能悬肘”。
: w# R" A8 c; I8 \
悬腕是把手腕离开桌面，悬腕的运动轴心在肘。其旋转的幅度可以加大。如画大幅作品，是站在案前作画，还必须悬肘，悬肘的运动轴心在肩，旋转的幅度大于悬腕，但画工笔人物面部五官的细微处，必须枕腕来画，即把手腕靠在桌面上，这样指头也得以稳定，便于描绘其精细处。
3 J0 n2 {1 e. `; n- J: i
笔锋的运用

毛笔的笔头分三段，最尖的部位是笔尖，中部是笔腹与笔管相接处为笔根。笔锋有中锋、侧锋、顺锋、逆锋的区别。
- R2 _4 S+ ?/ f3 P. ^
中锋是将笔管垂直，笔尖正好留在墨线中间，画出的线条挺拔流畅，中锋也叫正锋，或叫正用笔。用中锋画的线没有明显的粗细变化。画时提、按用力比较均匀，行笔较稳。若用力不匀，有轻有重，则线条会有粗细变化。

5 B3 e5 V+ |0 m: }( f6 c5 J" W# ~侧锋是笔管与纸面不垂直，笔管倾斜，行笔时笔管所指的方向和所画的线条方向也有一定的角度，笔尖不在墨线中间， 笔尖的一边光，笔腹的一边毛，并有飞白的效果，侧锋线条一边轻、一边重，有一种切削感。
5 A% l/ D# u& e& u  o
8 k9 H& U) n  W( T) ^, _8 C顺锋是指笔从怀内至怀外（由左向右）：由上向下，这样的笔锋呈顺势，叫顺锋用笔。
9 k" y8 Q1 Q# T/ X# ~9 T
+ r4 S: q* j0 v7 B6 T" n逆锋则与顺锋向相反的方向行笔，笔锋也采用逆势。正用和倒用都可以逆行笔，于笔锋推进中，受阻散开自然形成飞白效果。按笔的轻重，行笔的快慢，画出的效果也不相同。
8 e9 D. H5 S: s2 v/ _
笔锋的运用还有：“提按”、“转折”、“虚实”、“滑涩”、“顿”、“戳”、“揉”等方法。

5 R* M6 Z) U5 }5 c. `+ l用笔通常容易有三种毛病，即“版”、“刻”、“结”。“版”，缺少腕力，下笔犹豫不定，勾画出的形状不准确、不自然、扁而平缺少立体感。
; T7 i4 ?& @7 ~  `5 R
  d/ |+ w. Z* C7 D“刻”，笔迹显露，运笔呆滞，转折的地方出现不应有的棱角。

“结”，笔迹迟顿，该散的地方散不开，运笔不流畅。

- r6 W8 c8 Z: i' O( c3 h7 G笔法必须服从为客观形象造型的要求，同时必须接受画家思想感情的指挥，所以由于描绘对象和画家个性感情的不同，会产生各种不同的笔法和艺术效果。
! ?9 z+ F) u% ], ^8 B& k: b! [* P
(1)立意。立意是美术作品的灵魂，是作者要表达的思想与感情。立意的高低，决定了绘画的寓意深度以及艺术魅力。倘若无立意而构图，必然随笔填凑，胸无主宰。构图随“意”而立，才能产生相适应的构图来完成作者的绘画意图。

(2)取势。山水画的构图，首要是取势。所谓“势”是一种形象的动感。古代山水画论中，早就提到：“画山水大幅，务以得势为主。山得势，虽萦纡高下，气脉仍是贯串，林木得势，虽参着相背不同，而各自通畅。水得势，虽奇怪而不失理，即平常亦不为庸。山坡得势，虽交错而不繁乱。何则？以其理然也。”优秀的山水画作品，总使人感到有气魄。而有些画却使人感觉像园林中的假山或盆景一样，主要就是没有画出大山应有的气势。“势”与透视的处理有关，有些景物，通过透视的处理，就可以表现出它的气势来。
  s' k3 G$ k6 \: D
(3)宾主关系。一幅画要有一个主题，要突出它的重点所在。切忌零散支离，平均对待，没有一个主要支点。画中的主题便是主，陪衬便是宾。确定宾主，不仅要宾主分明，而且还要互相呼应，不能各自独立。有宾无主就散乱，有主无宾就单调乏味。只有宾主安排合适，画面才感到舒服。

(4)虚实、疏密、轻重的处理。就表现对象而言，在一般情况下，树木是密处，山石是疏处。树石是实处，云水是虚处。但有时画面需要，也有把山石处理为厚重坚实，而树却处理得简淡。在一般情况下，山石、建筑物、树木是重，而云彩等为轻。但有时在画面上静止的东西虽大却轻，运动的东西虽小却重，就涉及到轻重均衡的处理问题，中国山水画对轻重、大小的适当配置，要取得像中国杆式秤有变化的平衡，绝不能取天平秤的平均。一幅画在考虑这些方面时，重要的是虚、实二字。而在虚实处理中，画面的四条边及四个角的处理极为重要，因为它关系画面的远效果，也就是第一感觉。一般应禁忌画面图像与四条边成平行态势，以及图像动态间成对角线形。并特别注意禁忌对四条边及四个角的虚实处理雷同，要注意变化。所谓“计白当黑”，即是这个道理。如山石本实，可是用云烟一遮就虚了。又如水是空明虚处，可添上舟楫岛屿、倒影之类的东西就实了。我们所说的虚并不是不画，而是有计划地不画，不画之处仍然感觉有画。往往画虚的地方用淡墨或干枯的浓墨，用笔也要简略一些，寥寥几笔便要意足。

(5)透视与光暗。山水画采用散点透视法，作者可以根据自己的创作意图，用移动视点的办法来观察景物。也就是说把视点逐步向前移，向后推，向上向下，向前向后，向左向右移动，从这座山到那座山，一边看，一边画，面面观，前顾后盼，把看到的景物，不受视域的限制，集中在一个画面之中。正如宋代郭熙所谓的“山形步步移”、“山形面面看”的观照方式。这种移动视点的透视就是山水画的传统透视一一散点透视。在实际运用时，也不能违背焦点透视的规律，一根线应该是向上的，绝不能向下，近距离的物体应该是大的，不能小了。不然的话会感觉不舒服。
; I' E- [* |3 J) \" r
6 F/ [5 K/ a0 ?& w# Y% ?& z另外，西画强调光，其光源也是从单一方向而来，所以是统一的。而山水画一般不强调光，而且光源也不一定要求统一，可以从多方面来。大多数山水画的光照，也采取自上而下，或者偏于上。
$ n- T2 F5 x6 y9 f
(6)三叠两段与开合。古人提到山水画时，说画面可作“三叠两段”的处理。所谓“三叠”，就是“一层地、二层树、三层山”。所谓“两段”，就是指“景在下，山在上，云在中，分明隔做两段”。“三叠两段”是古代山水画中的一种构图程式，但它不是必须遵守的法则，所以画家还是要根据自己对自然景观的审美体会，灵活运用，不可硬套。

# t! N4 J0 A- x+ ^" C; L! p所谓开合，“开”一般是指把景物铺开。而为了防止景开得乱而散，就要把过散的点聚起来，然后突出主体，使其集中，这就是“合”。实际上开是制造矛盾，合是统一矛盾，小开合包含在大开合之中。矛盾制造得尖锐而又统一得好，画就越有气势，艺术感染力就越强。总之，要在考虑构图时，取势避免平，要突出重点；实际处理时，繁简、轻重、虚实都要注意。

6 q/ t" m( [" d/ T* Y" r8 K链接：https://mp.weixin.qq.com/s/5uN4xyI2o7W3x7KV3SzF2w

yundanfengqing

落基山脉

好，待续。

齐山

yundanfengqing 发表于 2019-7-16 19:01

2 V  U) e. c+ I. e& J

齐山

齐山 发表于 2019-7-22 03:34