鲜花( 70) 鸡蛋( 0)
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陈茗屋,又名推之,亦作退之,著名篆刻家、书法家。往来东京与上海之间。曾任上海青年文学艺术联谊会理事兼书法社副社长。现为中国书法家协会会员、西泠印社社员、秦汉会(日本书法团体)会长。: ?# p7 O( `: I7 E- Y b7 w
□茗屋
! D: q, j# N4 }1 n' c8 D# Q 冈山县的县府是冈山市,在新干线上,交通极为便利。那里的后乐园是日本三大名园之一,处处透着人工的美,颇可一观。
x7 G- L0 \6 S 该市有一位画商,其人已老,把他过去从中国收得的三百余幅油画让给了一位华侨画商。油画的作者都是当时中国美术院校的年轻教师,一二十年过去,作者大多成了名家,甚至大师。
/ _( E$ L# j1 q' \" R 此番,那位日本人想把一副徐悲鸿的奔马,让给我的朋友,那华侨画商。
& i3 J% u- J9 N1 w5 g% U 日本人说,画是从徐悲鸿家里买来的,亲手付予,是上世纪50年代初期的交易。说徐悲鸿还挺高兴的。
- [7 S& K8 V$ R5 E 我根本不相信。# v; k5 }8 V( ^5 ?7 `. Z2 g8 T. P
上世纪50年代,徐公贵为中国美术学院院长,地位和经济状况均非昔日蒋碧薇时代可比,还会在家里卖画?可人家言之凿凿,还是从徐悲鸿手上接过来的。
3 s! K: @/ v8 O- L 我非常好奇。正巧朋友携四百万日元现金邀我一起去冈山,要我看个究竟,帮他拿最后的主意。实在是抬举我。6 d/ s! W2 p6 r4 }/ C
其实我对于鉴定徐画十分外行。大概是因为听我侃过一幅徐马的故事,误以为我对徐马深有研究。
6 F, O1 {1 g4 I# Z8 p0 I% W 那是文革以前遥远的往事了。
+ i) E% I, ~" Q/ R 师兄张翔宇是张书旂的嫡堂侄,他家有一副徐公画赠张公的奔马。托我邻居老伯代为装池。
: Z; [4 D" p1 s/ S6 H3 K Q3 n 邻翁爱而借挂了半年之久。我三天两头到邻家观摩,对那幅画熟悉极了。$ I# s4 F9 L; A1 x2 \
张师兄的尊大人是老革命,他的老同事继邻翁后又借去欣赏。不料,那位借者后来自杀身亡。& w' B2 B/ p" y `; {2 F
文革以后,张伯父向借者的遗孀索还。那位夫人说,老头子说是你赠送的啊!
( N8 ?8 {' t- j5 |) ]" v 故事就这样结束了。( f' }: ?& r& ] p% S, ?
说来是巧。冈山的那幅也是一匹马,比张家的略小一点而已。
( Z, R* n3 R5 X8 O/ g 冈山画商在他的事务室(办公室)里接待我们。# v3 j1 S6 S' ~) B8 {
事务室在住宅的底楼,办公桌上一部电话,桌旁一座复印机。日本的个体户、一般的商人大都如此。+ K o1 U0 U' a* S, l
徐悲鸿的画裱在一块木板上。奔马一匹,单款,铃“东海王孙”印,画在皮纸上。笔、墨均好,虽然气韵略感欠缺,反复察看,我看不出有什么破绽。但是那方“东海王孙”,总觉得和印象中的很难重合。那方印章我不知道作者是谁,普通,并不精彩,从没引起我的兴趣。因为徐公经常钤用,所以略有印象。记忆中,此印颇规矩,“东”的左右对称。画上的那方印的“东”,现粗犷相,左右大异。% C5 }. j; S, q
仔细观察,纸张并未在装裱过程中被拉长致印章失真。" ?& N# _, Y# C& r* \
在旧画中,尤其是绢画,因裱工失手,印章被拉动失真,时有所见。这张徐画中的“东海王孙”,长方形,上下左右均方方正正,没被裱坏,是印章本身存在问题。 s2 J9 Z$ M# z2 T
如果有一本徐悲鸿画册,找出那印对比一下,便可大白。1 m5 K! w. V; ^- F) N
老画商翻出画册,我很快就找到“东海王孙”。请其在复印机上放大复印,一对照,完全不同。
9 ?6 P, C" C* H 徐悲鸿会不会把一幅没有钤印的作品“卖”给日本人,让日本人去刻一个假印钤盖?我觉得不可能。真是徐悲鸿亲手交予的?我不得不怀疑。# F0 T/ R# c+ B7 O( g
朋友犹豫了。付了一百万日元定金借去北京鉴定。/ Y. I2 C' z s( I2 m7 K5 \
不久,他打了一个电话给我,说北京一位四十多岁的女士是研究徐画的“第一双眼睛”,据她说,画也是假的。
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