精美的中华印章篆刻艺术

齐山 · 发表于 2015-2-1 05:23

      精美的中华印章篆刻艺术

      中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。; u! a" f" _% X) R8 d; G# t. v
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。; p. P6 ]% g* Y3 y; c
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   【1.平整规矩美】
7 A7 l1 u2 r2 u, L0 q. c0 I    平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
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# o$ Y4 T. G  D- l  {    【2.错杂放纵美】, K, x! f+ j" W: a) A: L' N2 Y% B
      错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
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) x+ t1 N# W. u) @0 J    【3.匀称布置美】7 l- E4 l0 f! c: a; \
   匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
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" G$ Y+ `6 X+ K! A% ~    【4.朱白对比美】1 o$ i/ x$ D0 v2 H3 K& r; c# Z$ e
   对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。: t: U8 Q* y+ _# q" M$ ~
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   【5.对称装饰美】& q; m# x/ W. R
   对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
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   【6.韵律呼应美】
/ \9 f) J& {; o% d       呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
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   【7.协调统一美】. Y# A# \/ `3 t( D* b, k* {: p, G6 |
      协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。1 Z/ J1 N( s4 \! Q1 @4 f
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   【8.求异变化美】7 ]8 M7 `. i8 c$ b
   求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。" S; v# i' l4 i5 O+ z- J

& e! d% t7 a* X4 `% y# i+ ]    【9.破残自然美】) D. O% `* C# H0 M4 O' F% @5 H
      破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。4 h- g% j8 g% L3 |& B) j- f

8 \5 V- B7 ?. B4 _    【10．增损呼应美】4 a7 g. K( B( ~6 D
   增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
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) _9 [# G' P# t    【11.参差相间美】
3 c: b! j  A( r" p, t# ~    相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
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   【12.移位组合美】/ g& D) u% T! y* P4 `& X8 d
   移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。2 A& t% ^6 p1 t& y7 h
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   【13.挪让组合美】7 M2 }  d# ~. B0 t2 Y* o. Y
   挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。# t+ c' @$ O% O+ s' H& A

" l+ w+ R8 L; \6 B* h    【14.巧拙布局美】: z* s$ x& O2 l& x
   巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
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   【15.伸缩避让美】0 U  R- s5 A) l; L" C( l" u( v
   伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
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% c9 U% E1 ]+ t# {4 g7 G    【16.镶嵌组合美】# U3 z2 I( {& d$ @# E5 B) a
   镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。# V$ k5 E/ I4 q1 B! S
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   【17．回文布排美】
9 F, R+ A2 Q0 i8 D3 J0 R    回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
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+ Y8 F3 E+ R- A+ w    【18.粗细矛盾美】; ^; ]1 S5 }) ]' |& P* m
      同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。6 }" k# H2 e$ [9 E6 e

# I/ [* z( t' m$ f6 C    【19.边栏修饰美】7 C$ ~% \0 Y, C. `+ `
   边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
% z6 p# U% W& ?; u4 q1 U（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。6 M& [. }6 p) J7 ^- Y5 x
（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。# Q+ N; F0 T8 {; K* O9 L* S
（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
1 W: R6 X3 ~2 ~: }) N2 r（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。' J/ P  g0 b6 T$ G9 C( t0 u9 t
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。) z/ Z. o# [# d7 e
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
) w0 P+ s+ G1 c! T, o（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

   图文并茂见链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ

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