鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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" ?: O- B6 V" y9 W寻花篇
: X% E! w  d5 ?& l$ h- s
4 _- }+ l- y- O2 e3 k+ O/ E3 ^0 ]碧桃图页
; ]; ^- `  R3 G# C- P碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
* {$ z* H4 k" [) v: n夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

9 P4 z+ C3 n7 O( N. Z橘绿图页
* t) F" u/ y* W% @) k橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
9 `: w8 }4 y8 U5 d4 b白蔷薇
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8 V8 j0 _0 T* G* Y/ @" d3 b, K% `  Q. s出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
无花果
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1 C8 w* E0 U1 m, }& I$ g水仙图页
水仙花

/ v$ n& [# S% W4 y. N- T牡丹图页
粉牡丹
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- X( ~+ _3 w2 `" k海棠蛱蝶图页
/ P* ^9 O. d1 W$ \' U/ A海棠花
" `+ o% h* t/ B: i9 B: p4 o/ w
夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
: Z# d5 f6 `* @; Q! g' ^- o锦葵、栀子花、百合花

3 l$ [- o+ j5 j8 D+ m, S化蝶篇

宋 白菜草虫
: X. l( |9 q) O# v* X% C菜粉蝶

9 u7 D" y/ r& S- I' A* g      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

  O( S$ e3 T8 _% X+ f4 K南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
% W; K' g$ R' B9 Q7 w7 d/ D+ w马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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$ D% G; h7 [3 [# g( h* t8 z南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
3 U! ]$ _: j* m0 v. L) D金斑蝶
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+ O+ O: v7 X3 v- E0 ]8 {南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
9 v7 A5 M% V" @0 }玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
% I+ ]0 A0 R; `2 F! b! H: o' a! Y) d中华矍眼蝶

* g. z- i5 O. M; U# e0 G- P/ ]" u南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
+ H1 }! l* R$ S( D$ K眉纹天蚕蛾

  D" H7 Q* W! G# W* @南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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0 }  x2 J2 p8 j! i# l读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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