 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅) [$ b7 ~9 W2 \- n; _9 T
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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; g' _" T2 S. W; m6 E 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记6 |7 L8 s* J# w+ R% G1 I1 e
* X1 i% B0 w5 p0 T6 _5 i, e
秋江野鹜图
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0 B, l. H0 O% h$ v* s湖光山色8 P6 u4 `5 ~' x( v. x# {
5 f: Z" j' Q& N( u5 R8 c( G9 c雪江归櫂图* W5 t9 o7 }7 g4 W* w4 q# |: Q. H: q' b
" \: t1 s6 V% e) ^1 z$ c1 C- @% x/ }
观瀑图5 Y' S7 o8 m( B' A! t$ } |
: T+ ~& Q8 X, P" u/ b云巖图, ^! d) [9 n* |8 e+ k+ J) {
" m0 v/ b" P. G/ G2 W) ^, t
白云隱居) U4 H4 B' d5 D( Z4 Z
W3 p; g/ V3 O漁村夕照) r) I3 S) Q8 q5 N4 |2 d
7 q5 c$ K4 s: A1 L, d秋江独钓$ ~+ T6 O, ?$ H5 c
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山巔閒话3 q% F1 T# X* x" h" f
- S3 {6 S7 f5 L; M李检法定林萧散图
4 C: V8 H1 o/ \/ I: r' K2 c& G
" c5 e! L. j1 n( G金璧双辉—巫峡清秋8 ^& u3 q" d# X% G# O! c0 d. M
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晴霭仙阁: o3 p; h: X; q
. ^- o( T2 [- H. P0 x2、张大千——仕女图
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8 a8 Y; z+ o. \, i2 V" ?张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”& i. ?1 l1 r' N3 F4 c, } M# V
5 n$ O7 d4 j* p* A8 |- b+ {' T张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏
- H; G: _3 s: K2 w0 |$ w2 g/ _8 a% n' c% b; |+ M) ]
张大千 双美图 1944年
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9 |4 d) c% |0 T% N5 l" d张大千 鱼篮大土像 1944年0 {2 _9 W4 r) b y+ u* l
" e0 Z7 O6 e3 A! i, _! z
张大千 三美图 1930年% l: s: u" O8 {5 { j
2 o0 A+ q9 v* c
张大千 弄玉吹箫图 1934年
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8 g& E [6 u h u4 @1 K: D8 V张大千 调鹦图 1934年8 c; Y# r, |7 N$ j
6 ^; b$ r+ y( Q" h9 c, q张大千 执扇仕女 1938年
0 g0 o" ]& l- B1 R# Q3 }& W U8 ~* n! h0 \ W, k2 X/ t
张大千 仿钱选仕女图 1939年% v l5 ^* x9 Z4 ?, W- V Q
" P" B3 N9 h: L$ g5 b3 {
张大千 纨扇仕女 1939年
; i; R& y; o! Y) G. H4 Y
6 g% f; I* i7 ^5 A6 b4 K T张大千 观音 1940年) T7 M3 @" L- } u- I! v s; }4 \9 ]
" X" a$ ]% k6 E# n3 R: y, f% A张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年. o! Z. I7 t* f, R' O# @$ `
$ ]$ b* F+ q. k张大千 金城玉女 1944年+ j1 p6 P/ s, y) u! b9 h
1 [2 a Z; s7 m
张大千 唐妆仕女图 1944年( D; d+ \1 H g1 j
7 x: o i( H G9 ?% Q' u+ }0 R: Q
张大千 题笺图 1944年
2 }1 t9 `: _# ~# F, i. B, X q+ t4 }1 v [0 {/ |# a5 z
张大千 仕女 1944年
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: [0 C* b) H: n" m张大千 蕉荫仕女 1945年" Y& Z! n) e2 m( A+ u( v8 |
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张大千 仕女 1945年
' c2 ^6 n1 \) g. u3 U9 q8 \( N' R) ]+ E7 Z5 H) m2 ^$ R. {
张大千 芭蕉仕女 1945年: W% w. @3 Y2 p* Q k
& j1 X, i$ S0 E1 u4 k5 Q3 r) h张大千 蟠桃献寿 1945年, Y! E, L3 Y& @- Q- f
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张大千 纨扇仕女 1945年3 A4 M# }7 r* ^# R7 o1 l$ E6 y
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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6 n. `% y& U. S) F9 Q2 i张大千 纨扇仕女 1945年" k# m; G, O. q3 q9 O/ T4 k0 B
G9 i0 V2 Y0 ]4 s e) N3 |张大千 蕉荫仕女 1945年" Q3 N3 [. A1 y; |$ A
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张大千 天女散花 1935年
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2 B7 \5 p+ Q, H0 {3 ~' ~# |2 r张大千 蕃女掣庞图 1946年) ~; l0 L& @- a L
+ {0 g( s, S9 O6 A: }8 [! s6 O张大千 莫高窟唐人 1947年1 x% ]: d4 M b' L9 P% `
9 F& c. T' D8 n, M; f: G5 S3 H张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
5 E/ x* u3 f' N! o/ Z- Z4 F; F. A
: H: f7 b- e% N f5 F. Y张大千 仕女 1947年% n# m0 Y, }6 }5 s
5 N/ c# l% w. B3 J. T张大千 初唐供养人像 1948年4 B3 R c/ N+ }1 i' i% o
1 ]1 s- ^+ W$ P6 }8 C张大千 供养天女 1948年( y& n5 C+ q* m. {% k
- k# q+ J; e3 Z1 {3 q0 h- P& s张大千 执扇仕女$ ~$ g8 x3 s6 G
6 n; B' m. I2 v. B, I% Z' D# z张大千 临印度画仕女 1950年+ ]# o& d' v/ a, x5 P: z3 O
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年& {: f# T' j+ ~3 C1 v% @. J# T
/ \8 y3 z) U' r' m张大千 拈花仕女图 1954年& L, I- U7 ?- f, F' [, k
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张大千 孽海花 1956年3 }/ q5 B3 y& L# P( ~- k
5 ?6 X4 H7 U! q" q4 _" a5 I. v张大千 仕女图 1975年
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* }4 `: Y* \; k: {. f2 L3、张大千——花鸟画: [: L/ I4 P: ?3 O% y; j$ h; R
5 O3 U% Y- q* n' ^" z7 |; Y" w) o9 [张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。1 x# y% p4 E# s+ V
$ P) T; d$ z ]% W5 L张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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$ }6 e, V- J3 y7 Y如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。7 j" d! }; W5 {% [- Y! V8 {
/ t0 k% _' E) g/ V. M E- u张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。2 F3 B4 e6 p" Z1 e/ P# E
; [) P; V, k8 O% f" `, ]画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。" Z4 S4 |: _6 c* h. k
& U1 e; \6 P, A( t7 b- l9 m点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
0 T- t) O6 D6 v" ^" c. T; Q" n/ b( s0 ^# t
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。9 l" |& ]5 k* d0 b9 q, X; f
0 H# D \4 [9 {! W" X3 r6 K
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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5 h8 [: @) z! ^% e. O) p张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。& B* a l& o. p0 B0 s
4 e- U3 y' D* o) [4 e; O4 I4、张大千——高士画
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1 E3 Z, E3 Z5 h) O$ `3 I: L& X H柳荫清弈4 G* \: v, S2 L' y# ]$ `- ~
/ w/ N7 Q; ?5 Z. C" A坡仙笠屐图
9 A" ]* V4 E$ M, k9 }
1 I! y- y4 W2 b9 e. {秋山高士图
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/ T4 P( n1 R& @ q$ m省斋读画记
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8 e, X& Y6 _ o) t松间高士
I. _% C+ C- }5 J* \5 N
1 L2 ^& j6 D. C# u2 \( J( _) n天问
8 h- ?7 \$ M7 ~& \0 e) e0 |6 F
+ L3 w1 P4 H- C* Q) y桐荫高士
! v8 o6 Y' n6 [4 B
7 y" k4 H% \' F: ?% f6 R+ \王羲之调鹅图' v- m# c+ I) K1 ]
8 p: D, P; r" a0 r* ]文会图8 _7 V, [/ |$ q5 U6 y% d
* k) \) e# n2 [) |" O
西园雅集图; b6 H8 v5 A y
! t* r J. d, S$ d9 x$ ]" Z桃园夜宴
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1930年作 听松图) b ^/ L6 W0 _ L c
3 Q2 c# G5 f/ c2 J! }. y% G1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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- F+ _6 I- z s1937年作 松下高士: W2 H% G- W% P" A4 M0 A
" u" @* s5 Q" Q8 s6 E1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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; F8 Q5 k4 ~* e8 ~# s! h- w: q1940年作 高仕图5 |* b3 x# ^5 W3 z" x
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1940年作 荒江丛篠: {# {& m) p: W, L
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1940年作 松下二老图, }7 f/ t/ T, B/ |: d
% A( k$ v$ S* J( ^& `4 ]
1941年作 策杖行吟图2 C: c: ?. B. l
6 D8 B! L3 {. c3 F1944年作 山水人物! m: i4 j5 q2 v2 w/ v
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1944年作 停琴听阮图4 @& L+ y* U' `2 [
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1945年作 浣溪行吟图4 `+ H; J, K, W) G+ Y
7 G, v9 i0 W2 G1 s3 o2 z1945年作 李杜索句图
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( y9 ?# s4 B: ~( U1946年作 东坡闲步图8 N+ u9 O# \; W2 o
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1946年作 三老图+ q% H# v9 W8 B5 y
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1946年作 赏梅图 R1 j# r# t! }$ C# s
/ P1 E+ T% e% U( w+ K5 V% z$ b1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图: [5 O0 e/ M, b, M# o+ C
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1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图' s7 z6 E, [' G# p$ r% T, x5 v) u$ H
+ }+ _9 p$ M' B$ r6 a) {1 t4 K( E仿赵松雪换鹅图* `9 Y- }+ |+ J8 T3 W8 a( `
5 e, F8 J8 g* c% ?+ C% F6 R抚琴图- H! H% J6 ?; Y7 j
2 [' C) x! r3 ~% L( g蕉荫遣暑图
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李杜联吟图 n! o) h- g; U, ^1 o0 w
8 F4 y2 I. a. m \2 v柳岸觅句图' d i. f. v9 U4 M$ k
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柳下高士图
6 y- ^( B9 e: m1 \) }: |3 A6 c6 Z# ?# y
5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
5 I$ R* ?. b. C1 e' m* X
8 q: e G5 T2 ?! r可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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x( v/ ~7 \% E2 }' @ D山水 四屏
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4 F& C* W+ Q2 K( g丹山春晓
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招隱图
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招隱图局部# @0 Y7 J7 c p( p# {
. h5 v, U* d |3 {' L空山无人 水流花开3 e6 y0 l/ m$ R7 |
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长江万里图0 W3 Z) [0 E/ J1 u% `
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罗浮山夕照) K5 K& B* H( Z- N0 }0 _
3 D+ z. o" t+ J爱痕湖
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0 i7 L" X6 j& w% M6、张大千——临摹敦煌壁画
4 ?7 s' A; I ?2 y5 C' @( [/ z% W4 A/ S. `
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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) J8 N/ G& _# M. b( \5 C唐画乐舞天人; Z% r( t# r1 S# M
. s- R3 r0 h7 b5 g% w$ e- r宋初 伎乐菩萨像
8 n, s, H( L6 U0 q6 d
$ Y+ \# O& o9 O0 r4 ?8 T7 O, A: h5 e& k宋画 伎乐菩萨像2) q* V) v9 p3 ?5 M4 k, l
# p7 `6 y( U9 q; L盛唐地藏王菩萨像
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: u* f9 j, n$ u# e5 d5 v晚唐 璎珞大士像
2 }% n4 C w1 l' }% U+ ~# f0 {
2 d* s- }; v' ]; q7 c张大千 莫高窟唐人菩萨像1 c8 M: v) X; l/ o
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张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图! X4 y4 Q b; a$ m L
' _. ~, k7 f6 |, b- w& a; y张大千 仙女散花3 F* ~/ E: N0 [
4 h8 G( W9 W& }& g0 i
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像) G: j* u! ^/ z, W) K
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张大千 散花女 1938年' w: Q' }/ J3 A
6 E) m: _" ]$ Y1 }0 E张大千 龙女礼佛图 1941年 @) G7 P- i" D. R) r
$ F" P! e7 ]& g8 d" K2 T
唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟 十一面观音像
9 K G, V# N( a0 K" }$ Y
; z" z# n& x/ X3 B. R4 J7 M# K唐画 供养天人
?" f# ^2 h/ \- r* W" Q# P" S( F: w, Z9 ^7 `) K
密积金刚
. k; {+ K& A- i; h0 q6 C* L2 C& ]- R. K8 q
晚唐 天童像( a8 T- a! h B; r4 r
% x: L: _- X- x0 ]链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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