3 @* k( d/ ^1 f/ B3 P& i赵孟頫《杜甫秋兴八首》局部" l9 _1 J% l! _) ~* y. m5 i u5 v
9 `! v- g2 E* z. g赵孟頫是技法之神,我们看他二十多岁时的作品,已经具有大家气象,比如行书《杜甫秋兴八首》。他笔下的表现力很早就已经足够好,不仅仅在于技法上的追求达到了相当的高度,连意趣上的表达也是相当之丰富。此后四十年间,技法上的“好”对他从来就不成为问题,能否写出最好、最具代表性的作品,只在于有没有合适的场景。0 s- a3 q, w; `2 y; n$ g
4 t: [4 i+ w) d8 U3 ~很多学者将赵孟頫在正式场合写的作品当作代表作,比如写公文、铭文等等,这一点在楷书上是成立的,赵楷也确实是相当严谨的字体,认真往往写得极好。但是在行书上,却是刚刚好相反,他最好的作品,都是随意写的,。# q. m+ K- T* Y
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赵的一生,以宋室皇胄身份事元,一生谨小慎微,纵使他眼力、境界高妙,但规则的力量在他的笔下异常的强大,使他认真时的作品大多会陷入一种力求精工的刻意。他的作品往往好在不经意间,比如给亲友写信,比如下面的《行书十札》。/ @; Y; F4 J& f* \& N( J. l: Z
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只有在非正式状态下,比如给婶婶等亲戚,石民瞻、高仁卿等好友,老师中峰和尚等写信时,他才能卸下背负,突破那种强大的规则束缚,心随意走,在其极精美的技法上,更添加一抹动人的、丰富的美感。6 k2 A: J; z$ z
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