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俞子才教你画松树- p( O# D+ f( H; M4 H7 z+ n
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俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。: V" u$ Q/ d) [! \6 N3 I7 H
1.起手式0 r2 T0 c+ w( u8 s' e) p0 z9 A
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
% K: k7 Y) e& R- U5 u2.松干 E; ~4 L5 Z1 d, m
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。% k7 B% a( y: N7 a! ?8 v: }
3.松根
4 v, \ M8 n% J- b$ R5 `松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。/ r% }7 J+ c! l, s0 M. }
4.扇形松针
7 Q" q8 w/ P" X3 N扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
. s1 d! \, B6 J5.两株松
5 S6 O, H: r- \( \7 q/ N两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
* j6 X R. k3 d3 J! d- @" w) Y, }, h6.三株松
/ Y3 U+ D( {9 K; H6 m% x; ?% o# L( w三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
) j8 C# y Q% ?. ?3 ^% u7 u/ \7.四株松
6 j2 h: K0 g9 y* ~1 \四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
$ n, N% k/ k4 T0 {' u* w* K8.马尾松: _; `4 q3 g+ n% H3 O
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。; w5 S$ R( t9 L2 M; v; \3 U. N
9.白皮松* }0 B4 E! O$ C/ n9 d0 w: d
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。, I8 r, S% P% M) u9 c$ K
10.罗汉松( r$ H1 L% T. O( d& f: c, i
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。, t$ J/ N* \9 a _# o# X+ |" j
11.破笔松; }- q( f; a3 u1 D `
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
/ L) x8 ]9 h, X! q/ p12.浑点松
/ C2 Y/ y5 a" I- {浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
/ o9 q) g& _9 ~: t6 i- Q& n b4 M13.圆形松针/ S" G: Q7 |. }0 C3 p' t
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
3 P& O. D& ]; ?14.两株松6 B( Y* L; T/ M7 b, b
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。. f J4 p) o' A' r8 H% L
13.圆形松针- p3 h5 x3 ~3 J3 N& g6 H
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
( {9 C ~* [, ~$ l$ `) h$ A14.两株松
1 A/ ?8 h- a# _+ L前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。+ F, F" s7 J; A7 _: I0 ?2 J
% N3 K) i2 K5 o% X4 R" ?5 n4 q15.双松 W% |* a0 w9 E
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。& M V/ u7 Q+ `
_6 C* J* D, ~5 N# j16.悬崖松
K( J" ]6 } @* _悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。$ e8 d) M3 l p6 i |
17.变格松
" K) l# ^: @. ?变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。6 u4 ]: A$ y" O1 m. ^
18.幼松/ X% ^6 b/ P5 M) M0 P& |' d1 \% T
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
' {6 G* _7 }6 M19.远松
~* B' ]- B$ O8 V远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。, |! a& L; |3 P) V; w
20.风松
4 L* N% d. b% l$ m3 @俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
3 b4 t5 G- |8 J" Z7 F _1.起手式
2 Y3 I" s! {/ d+ q8 k& z h) d& B+ p画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。2 H% [3 Y2 |7 U" ]$ Y
2.松干. M% d) M; i* f f1 V% z! P
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。; j/ n) ~$ q* S L7 Q: e
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3.松根
S) |0 j) N; w1 h. h松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。. u7 K; E. k( U2 U( _; w4 f
4.扇形松针
1 W. H I/ G; a0 t9 O. e% R& D9 `" N扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。$ K2 {/ s& U+ p% _4 k, z
5.两株松
6 y5 a2 ]5 x6 j1 m& C0 V7 I; S两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
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, r8 |; c6 U& [; R8 S6.三株松
2 A, r, Y* m! U# o3 w三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。) n. f2 P- W4 `# L+ K
: Z" d9 |# b4 k" r O9 Y7.四株松
8 x) L% D3 g& i6 ?3 a8 d四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。0 X" M( J9 v% k
: f; |, H; j' U0 N: k6 X4 p8.马尾松' ]/ U# F; D/ j' D* g5 ]
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
# E8 P1 h( S, W9 h9.白皮松
7 o2 Y5 x2 e2 v( K- N8 ?5 v白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
0 y# I+ P/ P+ j- N( `7 d, {10.罗汉松2 p- ^% y" M' P# a
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
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11.破笔松
: }( N# e2 F2 k; ^( m破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松 q+ O- ~( h* w7 Z$ |3 ~# L8 q
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
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圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
! S2 E- V+ x# a! x5 Z14.两株松
1 d5 ?2 X& C5 p* j1 ?: ]( S前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。" b0 ~+ _. w M, q+ k
: |) W4 C, L( j15.双松
' W, i0 F( ]+ @两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。: X) j( J2 Q c" P' E6 Y
+ ]2 b/ b' d2 G w" f16.悬崖松
# ^4 J2 r# c2 b* K& F9 S! o. m悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。% r. o) n1 C7 l" Z% N. q: @0 U5 R0 z
17.变格松
4 k7 W9 C4 E* x, M变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
9 J/ [3 k/ m- A" M18.幼松3 y! j: V. W9 w8 O5 `0 U( ^$ T# d) H) C
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
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远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
; a* _; ~2 b' {$ A3 g20.风松
0 {8 z# g* \. x. d' J5 e风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。
3 t6 O* p) z6 B# T+ W3 x9 s21.雪松. Z" k% }# A. I7 s
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。" S8 X2 ~: |& f' i1 w# L9 M: u
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